FONOGRAFO: PARTE IV
Por José Reyes Fotrún

En 1906 los catálogos fonográficos de la firma Columbia Phonograph Co. ostentaban una significativa relación de registros fonográficos de música y artistas cubanos para cilindros y discos grabados entre 1903 y 1906, tanto en Estados Unidos como en Cuba. De hecho el danzón, la guaracha y algunas formas de la cancionística quedaron históricamente capturadas por los surcos de los vetustos cilindros y placas registrados en 78, 81 y 91 revoluciones por minuto.

Luego, este sistema se estabilizó a 78 RPM por una sola cara y se dio paso a la producción de discos grabados por ambas caras.

Estos procesos resultaron decisivos para la afectación de la estabilidad de los grandes mercados y llevó a las disqueras a desfasar de uno de sus catálogos una considerable lista de discos cubanos grabados por tecnologías en desuso.

Sin embargo, la afectación de los fonogramas cubanos resultó temporal, pues, ante el avance de la tecnología, mucho del talento artístico de Cuba, registrado en soportes de una sola cara, fue llamado nuevamente a los programas de grabaciones, aunque un numeroso grupo quedó, lamentablemente, fuera, y con ello vino su olvido en el espectro discográfico nacional.

La firma The Autopiano Co. de New York, publicó el Supplementary Catalog of Perforated Music Roll, en el que se relacionaba la música de compositores cubanos registrada para la producción en serie de sus rollos fonográficos perforados para pianolas y autopianos, entre otros, Hubert de Blanck, Ignacio Cervantes, José Marín Varona, Sánchez de Fuentes y Gabriel Cisneros.

Sin embargo, en Cuba no se produce el rollo perforado con intenciones industriales hasta los años 1916 y 1918, cuando los músicos cubanos “Tata” Pereira, Ernesto Lecuona y Luis Casas Romero dieron los primeros pasos al emprender acciones con vistas a la producción de estos soportes fonográficos en el país.

Otra acción de loable significación para la historiografía del recurso fonográfico cubano fue la creación en 1908 de la Compañía Cubana de Fonógrafos S.A., instalada en la calle O´Reilly No. 523, en La Habana Vieja.

Como primera tarea la Compañía publicó un catálogo que relacionaba la música e intérpretes del país grabados en La Habana.

Entre las figuras de mayor relevancia se encontraban Regino López, Adolfo Colombo, las triple Consuelo Novoa y Amalia Sorg, los cultores del canto campesino Martín Silveira y Puerta Salgado, además del cantador santiaguero Alberto Villalón.